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快評丨三十多年的“貴妃出浴”雕像被指不雅?不理會(huì)就是最好的回?fù)?/h1>
  • 紅星新聞
  • 2026-01-15 06:09:20

問題真在雕塑身上嗎,還是出在某些人狹隘的價(jià)值觀上?

據(jù)經(jīng)視直播報(bào)道,近日,多名網(wǎng)友發(fā)帖稱,西安臨潼華清池景區(qū)內(nèi)的“貴妃出浴”雕像因袒露上半身,存在“不雅觀”“敗壞社會(huì)風(fēng)氣”等問題。相關(guān)帖子發(fā)布后,迅速引發(fā)網(wǎng)友關(guān)注和熱議。


(相關(guān)資料圖)

難以想象,一尊已經(jīng)存在三十多年的雕塑,竟忽然陷入輿論風(fēng)波。質(zhì)疑主要集中在“裸露”上,認(rèn)為該雕塑衣不蔽體、有傷風(fēng)化、影響青少年……這些評價(jià)出現(xiàn)得如此熟練,仿佛只要女性雕塑的身體暴露在公共空間中,就天然帶著問題。但問題真在雕塑身上嗎,還是出在某些人狹隘的價(jià)值觀上?

事實(shí)上,這尊“貴妃出浴”雕塑并非獵奇作品。據(jù)華清池景區(qū)工作人員介紹,它由我國著名雕塑家潘鶴創(chuàng)作,于1991年安放于景區(qū),其設(shè)計(jì)方案當(dāng)年已通過相關(guān)文化機(jī)構(gòu)審核,創(chuàng)作初衷是烘托華清池作為皇家園林的歷史氛圍。更不用說,“貴妃出浴”本就是唐代敘事中極具象征意味的文化意象,與園林、盛世想象緊密相連。

可在部分評論中,這些文化語境被全部抽掉,只剩下一具裸露的女性身體。作者復(fù)雜的藝術(shù)表達(dá),被壓縮成一句“不該露”。讓人不禁想問一句,為什么歷史敘事中的人物形象,一旦不夠端正肅穆,就會(huì)被個(gè)別人視為“有問題”?這種行為看似在維護(hù)公共風(fēng)氣,實(shí)則是把復(fù)雜的文化作品拉回到最單一、最保守的道德標(biāo)準(zhǔn)上。

事實(shí)上,裸體或半裸體的形象在中國藝術(shù)史上并非全然缺席。工作人員也介紹,漢代的壁畫、碑刻、銅鏡等文物中,便廣泛存在裸體形象;近代發(fā)現(xiàn)的莫高窟文物里,也不乏女性半裸、全裸的雕塑與壁畫形象,這些均是特定歷史時(shí)期的風(fēng)尚體現(xiàn)。

藝術(shù)作品中裸露的身體從來不是低俗的代名詞,而是一種被賦予象征意義的表達(dá)方式。個(gè)別人看著不舒服,就認(rèn)為“不該存在”,并不是尊重傳統(tǒng),而更像是一種對藝術(shù)復(fù)雜性的無知。

類似的輿論風(fēng)波,并不只發(fā)生在華清池“貴妃出浴”上。這就很難不讓人恍惚,我們面對的究竟是作品本身,還是不斷被一些人刷新、收緊的審美安全線?

更何況,在短視頻平臺(tái)與社交平臺(tái)主導(dǎo)的切片傳播環(huán)境中,這些藝術(shù)作品極易被壓縮為一個(gè)簡單的符號(hào)。雕塑脫離了整體景觀與歷史背景,被個(gè)別人單獨(dú)截取圖像、以切片形式配上“不雅觀”“不妥”的評價(jià)反復(fù)傳播,藝術(shù)的含蓄性和象征性,更容易被消解為最直觀的感官刺激。

審美本就是私人而多樣的,有人不喜歡、看不慣,完全可以選擇繞開。真正讓人警惕的,是把個(gè)人的感受,升級為對公共空間雕塑的裁決。一旦看著“不舒服”就要求相關(guān)部門處理,這樣下來,公共空間能容納的表達(dá)只會(huì)越來越少。

值得一提的是,評論區(qū)絕大多數(shù)人都對此進(jìn)行了反駁,認(rèn)為雕像沒有問題,可見“有意見”的其實(shí)是極少數(shù)。那么,對于這一類人,最好的回?fù)舴绞骄褪且暼魺o睹。多看他們一眼,反倒像是在幫他們聲張。倘若自始至終都不曾理會(huì)他們,他們也就自然消停了。

紅星新聞特約評論員 丁慧

關(guān)鍵詞: 形象 文化 藝術(shù) 真在 問題 雕像 作品

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